Desde 1972, quando “Jesus Christ Superstar” estreou na Broadway, os mais populares musicais quase unanimemente empregaram uma fórmula centenária conhecida como “a proporção divina” – e, surpreendentemente, parecem tê-lo feito acidentalmente.
A proporção divina é um número irracional aproximadamente igual a 1,618. Existe quando uma linha é dividida em duas partes, sendo uma mais comprida que a outra. A parte mais longa (a) dividida pela parte menor (b) é igual à soma de (a) + (b) dividida por (a), que é igual a 1,618.
A proporção é encontrada na natureza, como nos padrões de sementes de um girassol, no formato de conchas de caracol e até no genoma humano. A sua ligação à beleza estética da natureza atraiu o seu uso para criar arte, música e design ao longo da história.
Quando apropriadamente aplicada, a proporção divina é sugerida para demonstrar uma influência na consciência humana de proporção e beleza estética, resultando em obras-primas artísticas, incluindo A Mona Lisa, de Da Vinci (1506).
Em relação aos musicais, a natureza 3D – enredo, música, visual – permite que vários elementos sejam integrados numa estrutura musical em pontos de proporção divina ao longo da sua duração.
Esses elementos podem incluir um momento dramático, como a morte de um personagem, um destaque musical, como uma mudança fundamental, ou um elemento visual, como uma coreografia ou uma mudança de cenário.
O fator crucial era pegar nos elementos mais importantes que dão vida a um musical e colocá-los nos pontos de proporção divina. Em teoria, isso replica padrões esteticamente agradáveis encontrados na natureza, mas recriados num musical.
Stephen Langston, líder do Programa de Performance da University of the West of Scotland, projetou um modelo que subdividiu a duração de cada musical em 16 pontos de proporção divina para poder identificar se, o quê e onde ocorreram este tipo de elementos.
Certa manhã, Langston percebeu que os seus cálculos revelaram que, em “Os Miseráveis”, os principais personagens de Fantine, Eponine, Gavrosche e Valjean morreram em ou muito perto de um ponto de proporção divina.
Uma análise mais aprofundada revelou que as principais mudanças na linha da história coincidiram com todos os 16 pontos de proporção divina.
O investigador aplicou o mesmo processo a outros nove musicais, incluindo “O Fantasma da Ópera”, “Cats”, “Miss Saigon” e “Aspects of Love”. Os resultados exibiram padrões semelhantes, mas uma diferença na precisão tornou-se evidente em musicais que tiveram uma vida útil mais curta.
Assim, os musicais que tiveram maior sucesso e longevidade mostraram um alinhamento mais próximo da proporção divina do que aqueles que tiveram uma vida útil mais curta e menor ganho financeiro.
A investigação destacou outro fenómeno interessante. Não há evidências documentais dos compositores que impliquem qualquer intenção de alinhar os musicais à proporção divina.
Claude Michelle Schoenberg, compositor de “Os Miseráveis”, disse que nenhuma fórmula matemática foi incluída nesse processo. Os alinhamentos são ocorrências naturais implementadas por compositores, escritores e produtores com anos de experiência, conhecimento e talento na indústria do teatro musical.
ZAP // The Conversation
