PIDE não terá agido sozinha. A caça ao homem que mandou tapar os frescos de Júlio Pomar

Depois de redescobertos os frescos de Júlio Pomar no Batalha ainda não há respostas sobre quem ordenou à PIDE a ocultação dos painéis.

Na semana passada, depois de 75 anos, os frescos de Júlio Pomar no Batalha foram redescobertos após eliminadas sete camadas de tinta das paredes do cinema. Os frescos, que se chegaram a pensar estar irremediavelmente perdidos, foram mandados tapar pela PIDE na altura.

Segundo uma carta enviada ao artista pela Empresa Neves & Pascaud, proprietária do Batalha, “uma determinação das autoridades” obrigava-a a “eliminar da decoração do seu Cinema Batalha as pinturas murais”.

A realização dos murais foi encomendada e iniciada em 1946, quando o artista tinha apenas 20 anos de idade, a troco de 30 mil escudos — cerca de 160 euros —, lê-se no blogue de Alexandre Pomar, filho do pintor português.

Uma questão que ainda se mantém até aos dias de hoje é: quem é que deu a ordem à PIDE para tapar os frescos de Júlio Pomar e porquê?

Não há qualquer tipo de documentação que explique os motivos para o ato de censura.

Segundo o jornal Público, quando mandaram tapar os dois painéis, o artista já estava debaixo do radar da PIDE há alguns anos. Aliás, a pintura dos frescos foi interrompida porque o artista foi preso por pertencer à Comissão Central do Movimento de Unidade Democrática Juvenil. Esta era uma organização política de oposição ao regime salazarista.

Alexandre Pomar não tem dúvidas de que os frescos foram escondidos como “castigo” e “punição” pelas convicções políticas do seu pai.

“É um erro dizer que foi apenas a PIDE. A PIDE, em princípio, não tomava decisões deste género. Há uma autoridade que mandou ocultar os frescos e, de facto, aí é que há alguma dúvida”, atira Alexandre Pomar.

Autoria do presidente da câmara?

Uma das teorias é que o ato de censura tivesse sido ordenado pelo então presidente da câmara, Luís de Pina. No entanto, o administrador da Fundação Júlio Pomar salienta que teve acesso a um documento que pode pôr em causa essa tese.

“É uma cópia do ofício de Luís de Pina para o ministro do Interior em que se pede para que a decisão da ocultação seja revista”, disse ao jornal Público, fazendo todavia um reparo: “Na carta ele diz que a questão tem de estar resolvida até 25 de Junho, mas a carta é de 15 de Julho, o que é uma situação um pouco confusa”.

Luís de Pina serve-se ainda de “informações fornecidas pela PIDE” para explicar ao governo do Estado Novo que as pinturas do Batalha já tinham sido “devidamente modificadas de modo a poderem ser consideradas aceitáveis”.

O que “é estranho” para Alexandre Pomar é não só a questão de o então autarca servir-se da PIDE, como o facto de as pinturas nunca terem sido modificadas. “Seria para convencer o ministro”, diz o filho do artista ao matutino.

Não há nada nos murais que pareça ser merecedor de censura. As pinturas são sobre a celebração do São João, sendo que, para Alexandre Pomar, a única coisa que poderia justificar a ocultação das obras é uma “figura de um miúdo, de um pobre, com um tacho e uma panela e um prato, que tem assim um tom mais miserável”.

Alexandre acredita que “a grande atividade política” do seu pai acabou por ditar o futuro das obras.