Vincent van Gogh pode ter pintado uma das obras mais duradouras da história ocidental, mas “A Noite Estrelada” não é uma obra-prima da física do fluxo, apesar da recente atenção dada aos seus redemoinhos cativantes.
Segundo o Phy.org, o artista pós-impressionista pintou a obra, muitas vezes referida, como “Noite Estrelada“, em junho de 1889.
A sua representação de um céu e de uma aldeia antes do nascer do sol foi inspirada em parte pela vista do quarto de asilo de van Gogh no sul de França. O quadro faz parte da coleção permanente do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque.
No ano passado, um artigo publicado no Journal of Turbelence: “Hidden Turbulence in van Gogh’s The Starry Night”, recebeu uma atenção considerável ao afirmar que os redemoinhos pintados por van Gogh aderem à teoria do fluxo turbulento de Kolmogorov, que explica como os redemoinhos de ar e água se movem num padrão algo caótico.
“Van Gogh conseguiu reproduzir na sua pintura não só o tamanho dos remoinhos, mas também a sua distância relativa e intensidade“, lê-se no documento, segundo o qual a física da Noite Estrelada de Van Gogh seria espantosamente exata.
No entanto, essas conclusões são infundadas, de acordo com Mohamed Gad-el-Hak, Ph.D., Professor do Departamento de Engenharia Mecânica e Nuclear da VCU, e James J. RIley, Ph. D., Professor de Engenharia Mecânica na Universidade de Washington.
“A teoria de Kolmogorov, cujo nome é uma homenagem ao matemático soviético do século XX Andrey Kolmogorov, é talvez a teoria mais famosa na investigação da turbulência”, afirmou Gad-el-Hak. “Essa teoria aplica-se ao campo de velocidade dos fluxos de fluidos.
A teoria foi alargada independentemente por Alexander Obukhov, Ph.D., e Stanley Corrsin, Ph. D., a campos escalares num fluxo turbulento, como a densidade do fluido, a temperatura, a pressão e quantidades relacionadas.
Enquanto estudantes de doutoramento na Universidade Johns Hopkins, Gad-el-Hak e Riley estudaram sob a orientação de Corrsin e estavam bem familiarizados com a teoria. Foi esta extensão da teoria aos escalares em escoamentos turbulentos que foi utilizada pelos investigadores, mas Gad-el-Hak e Riley afirmam que isso é errado.
No estudo publicado no Journal of Turbelence, no mês passado, Riley disse que “a nossa objeção fundamental é que não há nenhuma propriedade identificável e mensurável do fluido escalar na pintura que possa ser usada para aplicar a teoria de Obukhov e Corrsin”.
Acrescentou que “além disso, o campo de fluxo atmosférico assumido nem sequer satisfaz os pressupostos exigidos pela teoria”.
Gad-el-Hak e Riley deduzem, portanto, que as conclusões do artigo anterior são, infelizmente, totalmente erradas e “que a pintura é fascinante e muito abstrata e, de facto, este é um elemento que a torna uma obra de arte tão icónica“.
Isto só mostra que nem um Ph.D consegue apanhar a turbulência do caos